En su postura sentada y su talla realista de la silla, la vestimenta y la anatomía, La muchacha lectora da fe de muchos de los importantes principios del verismo que entonces defendían los escultores italianos, en particular el maestro de Magni en la Academia Brera de Milán, Vincenzo Vela (1820-1820). 1891).
El compromiso de Magni con las ideas del verismo, sin embargo, logra complejidad psicológica a través de una serie de detalles sutiles ricos en significados asociativos.
La joven está sentada en una silla de junco común colocada sobre un suelo de baldosas rugosas, lo que sugiere su origen de clase trabajadora. El respaldo de la silla actúa como accesorio tanto para su libro como para el vestido que cae sobre el respaldo de la silla. Su posición sentada, volteada hacia un lado, crea un suave cambio en el eje de su cuerpo, reforzando la sensación de absorción en la lectura y llamando discretamente la atención sobre el hecho de que lleva sólo un camisón, que se ha deslizado desde un hombro para dejar al descubierto su pecho. . Una sola lágrima corre por la mejilla izquierda de la joven, cerca de su ojo. Suspendido alrededor de su cuello con un simple cordón anudado hay un medallón con el retrato del patriota italiano Giuseppe Garibaldi.
El contenido del libro obviamente la ha conmovido. Sus palabras (basadas en un texto legible en la primera versión expuesta de la escultura) son líneas del poeta y dramaturgo italiano Giovanni Battista Niccolini (1782-1861), cuyos escritos celebraron temas de la libertad lombarda y la liberación de la opresión austríaca durante los levantamientos de 1848. Este joven lector responde, por tanto, a sentimientos que pronto encontrarán su máxima expresión en el Risorgimento italiano. Es muy posible que La muchacha lectora represente a la propia Italia, que pronto alcanzará la madurez como nación. En este sentido, The Reading Girl fusiona conceptos veristas de verdad con la naturaleza y observación cercana con percepción emocional, todo al servicio de un creciente sentimiento patriótico italiano.
Los observadores contemporáneos comentaron sobre el éxito de Magni al combinar el realismo de la verdad del momento con la sinceridad de expresión. Un crítico inglés que vio la obra en la Exposición Internacional de 1862 en Londres escribió:
La "Niña lectora" de Magni, sincera no sólo en el dobladillo de una prenda, en la hoja vuelta del libro y en los juncos arrancados del fondo de la silla de la cabaña, sino sincera, como si toda el alma bebiera de la poesía y se llenara. se mueve con un patetismo sincero.
Un año después, otro escritor destacó el aspecto patriótico de la escultura: Pensamientos tan ardientes y patrióticos, de inspiración profética, conmueven el corazón de la joven doncella italiana, y el artista interpreta maravillosamente su mirada sincera y atenta.
La muchacha lectora de Pietro Magni fue un desafío de mediados de siglo, en mármol, a la calidad atemporal y el contenido idealizado que se encuentran en las esculturas neoclásicas anteriores de Antonio Canova (1757-1822). En sus aspectos más vivos, más inmediatos y más reales, atrajo con éxito a un público amplio y se vinculó a la creciente visión democrática de una Italia unida.
LA OBRA
La niña leyendo (La Leggitrice)
Pietro Magni
1861
mármol
Dimensiones: altura sin base: 122 cm
base (altura): 51,5 cm
Galería Nacional de Arte
Washington
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